文 廖婉書
對郎祖筠來說,生活就是表演,表演就是生活。她相信,認識愈多人、看愈多事,都有助於增加表演的厚度。
大約10年前,我參與了京劇大師李寶春的新京劇《原野》演出。我那時看到武旦楊舒晴穿著蹺,跑得飛快,雖然我很早就知道蹺,但從沒穿過。
等舒晴下了蹺,我借來穿穿看,穿上去後,沒什麼感覺,後來把纏帶綁上後,一站,我覺得太神奇了,因為穿上蹺,從腳趾頭、小腿、大腿前側、屁股、核心肌群,統統都得出力,等於同時練到了這些肌肉。後來我就托宇琳(京劇演員)從北京帶一雙回來。
蹺只有3吋,腳跟的地方是一塊軟布。穿蹺時,要用纏帶從腳跟的地方開始纏。纏繞時,要非常專注,手中的纏帶要邊纏邊拉緊,若一分心,纏帶散了,就要重新捲好;而且萬一沒纏好,一站上去,腳就很容易翻船。
收蹺時,也要把纏帶捲好、收進蹺裡頭,下次才能好好開始。所以,穿蹺和收蹺都必須非常專注、有耐性。
它就像一個儀式,從開始到結束,都要遵照固定的流程。
這讓我意識到,做一件事必須要遵從它的軌跡,該有的慎重和程序都不能少,不然一定做不好。
其實,我是沒什麼機會穿著蹺上台表演。一方面,我的身高較高,有身材的限制;再來,我也不是從小開始練,學習年限也不夠。所以,我純粹把踩蹺當「練功」。
很多人沒看過蹺,看到我穿蹺,還以為我纏小腳,而且我有段時間很瘋,每天都練,還曾練到一半,因為懶得脫,就直接穿著蹺去買東西,一旁的路人都看傻了。
練蹺,讓我的身體穩定度變好,若核心沒力,根本站不住。練了一段時間後,有次和芭蕾舞者排練時,對方發現我有個大腳踝,看起來很強壯,以為我有練芭蕾,後來才知道應該是練蹺的關係。
其實,我牡羊座的個性很急,又討厭反覆、無趣,偏偏在表演裡,常常3個月都在排同一齣戲,但因為熱愛表演,我就能接受反覆。
而且我熱愛學習,我認為人要保持極高度的好奇心,生活才有熱度。若對生活不感興趣,就不會有動力。
我也不怕接觸新挑戰,特別是很多時候,不一定會再有第二次機會去接觸。像我接受演京劇的挑戰,透過不斷練習來達到目的。
比如,在京劇的聽腔上,我聽得比較慢,就多花點時間去學。雖然我是學西洋劇場,但接觸京劇後,我發現了京劇之美,像是手要怎麼擺、要怎麼站,透過對細節的觀察,開發了我在聲線上的運用和表演能力。
我認為,一個好的演員,要隨時練功,像我平常會做重訓,因為演員要維持的條件就是身體和聲音。當然,腦子也不能壞,要隨時保持身體的可能性,才不會今天要你演什麼,你做不到。
尤其,年齡是我很大的限制,既然無法控制年齡,我就鍛鍊體力、加強能力,延長表演生涯。
最近我在剛上映的戲劇《因為我喜歡你》飾演跆拳道教練,我特別跟著跆拳道教練到學校,看他怎麼教學生、怎麼罵學生(笑)。
因為演員最大的能力是「模仿」,要多觀察、多體會、多問,才能抓到角色的要領。
現在有些跆拳道動作,我一看就知道O不OK。有次排練時,教練教踢腿的動作,但有個演員不管怎麼踢,腿都上不去,我後來觀察到,原來不能直直往上踢,腿要有一點往上旋,才踢得上去。點出這個細節後,這位演員就做到了。
以前我不是個觀察入微的人,但我有強烈的好奇心,驅使我不斷學習新事物,在過程中,就會找到自己的最愛。我認為,人不要受限,不論對表演或是對你所處的行業都一樣。
像我接受演京劇的挑戰,進而開始練踩蹺,雖然不會有機會穿著蹺上台,這件看似對實際表演無用的事,卻訓練我學會使用身體的力量,也讓我尊敬一件事情的始和終,要遵從基本規矩,這件事才能被成立。
所以,千萬不要小看你曾經接觸過的任何事,它不會只是你走過的軌跡,過程都會是留在你身上的痕跡,當你的能力愈大,被選中的機會也就愈大。
我很高興接觸了踩蹺,它成為我內在的一個力量,而且教會我,作為一個演員,沒別的,就是堅持!
開始踩蹺後,讓郎祖筠體悟到,永遠不要覺得現在學的東西沒用,因為你不會知道,這個經驗在未來會不會發揮影響力。
把每一次學習經驗當成養分,總有一天,它會回饋給你。